Ежемесячный журнал путешествий по Уралу, приключений, истории, краеведения и научной фантастики. Издается с 1935 года.

Словцов понимал, что открытие новой картины Рафаэля — сенсация мирового масштаба, переоценить которую невозможно. Поэтому сразу же отправил немногословное, но ликующее сообщение в Главнауку, ведавшую тогда всеми музеями страны.
Увы, как ни странно, ответа не последовало, сенсации не произошло. Заметки в местных газетах хотя и были сенсационными по тону, но прошли как-то незаметно.
Это, пожалуй, и понятно. Массовый читатель привык к тому, что в эти годы из частных собраний бежавших от революции богачей извлекались сокровища, одно ценней другого. А узкий круг специалистов, в свою очередь, привык к тому, что на местах, в провинции, увлеченной примерами подобных открытий, в каждой старой картине видели сенсацию — то Леонардо да Винчи, то Тициана, то Рембрандта, а чаще всего почему-то Рафаэля. Желаемое выдавалось при этом за действительное, но не из корысти, конечно, а чтобы не пропустить, спасти для культурной сокровищницы страны все художественные ценности, ранее скрытые от народа в частных собраниях.
Но Александр Николаевич Словцов упорно продолжал считать свою находку сенсационной.
А, собственно говоря, почему бы и не быть Рафаэлю в Тагиле?! Взгляните-ка на то, что уже удалось собрать молодому музею: холсты Брюллова и Корреджо, мрамор Кановы и Шубина… И это все, вне всяких сомнений, подлинники, а не копии или там подделки. Отчего бы в этой знатной компании не оказаться и Рафаэлю?



Перейти к верхней панели